我們生活在巨大的差距里讀書賞析 讀后感(3)篇

這是余華的一本雜文集。大學時在學校圖書館借過一本《活著》，讀完后又借了《許三觀賣血記》。所以，對余華這個名字印象深刻。

余華同魯迅一樣，早年也是棄醫從文。但是他主要擅長寫長篇小說，而且作品量并不多，但發表出來的幾乎都是經典。他是先鋒文學的代表人物之一。

我很喜歡這類作家，魯迅、老舍、余華、蘇童、莫言……他們的作品，大多是對當時那個年代的藝術加工，或小說，或散文，或雜談，有對生活的真實寫照，也有自己的獨立思考。他們的文字簡單質樸，卻發人深省，赤裸裸地揭示出人性中的真善美、假惡丑。

也許是當局者迷的緣故，我想列幾個與之風格類似的年輕作家，卻一無所知。搜了下最新的“福布斯作家富豪榜”，郭敬明、韓寒、孟非、張嘉佳、柴靜、南派三叔……很多主持人隨便出一本書，職業那一欄就多了個“作家”的頭銜，實在是太廉價！隨便想想，就有楊瀾、何炅、汪涵、白巖松、孟非、李響、大鵬、大冰（排名不分先后）等等，更甚者，如謝娜。

當然，比主持人寫書更讓人匪夷所思的，是那些所謂的暢銷書“作家”、自媒體“作家”。只要稍微有點名氣，把寫過的文字略加整理；或者，先列個大綱，再東拼西湊地“擺事實、講道理”；或者，為了寫書而寫書，同一領域的東西拆分出一二三四；出版社便可以興高采烈地出版了，以達到多方多贏的目的。倘若只是出書倒也罷了，畢竟存在即合理；關鍵是，這些寫書的人，明知自己的書并沒有多少含金量，依然信心滿滿地自稱為“作家”。

我一直認為，文學應該是純粹的，不應該摻雜太多的功利性。只有能夠寫出具有文學性文字的人，才可以稱之為“作家”，否則只能是“作者”或“寫手”。

第一次讀余華的散文集，了解到作品之外的余華，了解作品創作背后的故事，了解一個作家的視角與生活。

余華作品很多以文革為大背景，原來是作者剛好在那樣的背景下長大——文革開始時，余華讀小學，文革結束時，余華高中畢業了。在一個孩子十幾歲左右的記憶其實更像是對這個世界的初印象，是在人生的磁盤上刻下的第一條印痕，在讀取記憶的時候總是第一個讀到。

關于《兄弟》當初讀的時候就覺得上下部分歧很大，原來在當初作品剛出版的時候就引起了同樣的爭議?？戳俗髡叩膭撟魇钟洸琶靼咨舷聝刹恐圆罹啻笫且驗槊枋龅氖莾蓚€不同的時代，是文革前后的這種時代斷層造成了作品上下部看起來的不銜接。

《第七天》確實是余華作品里面畢竟特別的一部，在用詞，敘述很考究?？勺x完作者手記再回想，原來還涉及到荒誕小說與寫實小說之間的平衡。

最后摘一段深表認同的話:

縱觀中國這一百年的歷史，從社會形態來看，“文革”這個時代其實是這一百年里面最為單純的，而今天這個時代是最為復雜的?！拔母铩笔且粋€極端，今天又是另一個極端，一個極端壓抑的時代在社會形態劇變之后，必然反彈出一個極端放蕩的時代。我的預期是，今天這個時代的放蕩和荒誕差不多應該見頂了，應該到了緩緩回落的時候了。我相信，或者更準確地說是我希望，接下去的十年或者二十年里，中國的社會形態會逐步地趨向于保守，趨向于溫和，因為我們人人需要自救。

#秋林讀書# 讀書給人帶來的好處就是體驗不同的人生，一個人不管多么富有，但時間總歸是有限的。通過閱讀，可以幫你節約更多的時間。

這本書幾乎囊括了作者所有的人生經歷。從創作到旅行，無一不在展現他自己。讀這本書的時候，我仿佛在看一個作家的紀錄片。跟隨他的腳步從歐洲走到非洲，又從非洲走到美洲。從《罪與罰 》讀到《一個陌生女人的來信》。一些熟悉又或者陌生的命字出現在自己面前，驚喜又或者意外。

對于余華，我一直停留在他《活著》的作者角色身上，其實他還是一個父親，運動愛好者，段子手。他的文字透露出有趣的人生。這是給我帶來最大的啟示，人應該活出有趣的人生，而不是活著。